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发表于 2011-6-1 15:23:34
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二、世界设计的现状
+ K, n$ d& }6 T4 D4 }+ m3 Z+ |时间推至90年代,设计又面临新的形势。在此之前,各行业的界限相对比较清晰,分工明确。进入90年代后,各行业之间的界限产生模糊。这个现象所受到的最大刺激是设计师遇到问题不能按照产品的类别进行硬性分割。在设计时,他们必须注意设计对象与其它产品之间的关系,必须要跨出设计对象的设计范围来考虑问题。如设计杯子,不是单纯以是否符合人体工程学或以优美的造型为标准,而要考虑它在什么场合使用,要让杯子能与周围的环境相适应。随着设计师考虑的设计范围日趋增大.出现了以品种分类的边缘的模糊化问题,各类学科也有了互相兼容的现象,即学科的交叉化。这是现代设计的重要趋势。7 [- f0 p" `" x+ Z8 ?. Y
, r2 {0 D$ B. j) M4 i B* S( }对设计而言,另一个强力冲击来自电脑。由于最早的设计院校大多是以美术学校为基础建立起来的,也就是说设计教育是从美术教育中衍生出来的,从而使设计教育主要以技法训练为中心。学生们把大量时间花费在技法上,在当时的条件下是无可非议的,因为那时的设计图纸只能用手工的方式进行表现。这种情况一直延续到 7O年代,甚至更晚一些。80年代,个人电脑的普及给设计带来了无法想象的冲击。原先用画笔描绘或用其它特殊技法完成的效果图,现在只需用一台硬件配置很好的电脑和AutoCad、Photoshop、3D Studio等优秀制图软件相配合,便可使制图所花费的时间缩短一半以上,并且图样美观准确。电脑使往常占用教学4/5课时的技法训练锐减至少于 I/1O,让学生有更充裕时间来考虑设计的细节问题,这对设计及其教育体系是革命性的冲击。
3 T ~% Q5 p2 u学科交叉化和电脑的冲击对当今的设计是积极因素,它们将促进设计在新的时代面前更快地向好的一面发展。当然,现代设计也存在一些问题。+ N, z. P- R" L2 H8 r9 B. q, H
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首先是国际主义带来的刻板面貌。国际主义风格的产品可以批量生产,并且价格低廉,适合广大民众的需求.仅它在设计过程中牺牲了民族性、地方性、个性,一心追求共性。现在是工业化向信息化转型的一个过渡阶段,从长远利益来看,产品必须有个性才能在激烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在设计中,从国家、地区的实际情况出发,把民族审美情绪同现代设计的某些因震结合起来,形成独特的设计体系,是设计的一个发展趋向。在这方面,日本人做了一些有益的探索,比如他们把套在木桶外面的箍夸张加大,让它既是功能构件又是装饰构件,称之为“装饰性的使用结构部件”。北欧的木制、藤制家具形制性和个性的关系已经成为各个国家的设计师共同面临的棘手问题。
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其次是后现代手义对现代设计造成的负面影响,后现代主义由建筑设计产生,从罗伯特·温图利(Bobert Venturi)设计了“温图利住宅”起,后现代主义建筑师们采用一些古典主义的历史符号并加以破坏,然后重新组合,企图改变现代主义刻板的面目。查尔斯、詹克斯的话或许使我们能更好的理解“后现代主义”这一概念,他说:“后现代主义就是现代主义加一点什么别的(装饰因素)。”后现代主义造成负面影响的根源在于它的调侃态度。事实上,它是采用调侃的方式使用古典符号,调侃适度才能达到很好效果,但是过多调侃便伤害了许多受过高等教育、对古典主义有深入了解的中产阶级,而他们偏偏是最大的买主。此外,因为许多人不明白后现代主义的真正含义,使得“后现代主义”变成了低能的设计师的遁辞,凡是他讲不通的都冠以“后现代主义”的大帽子。看着被称为“后现代主义”的一部分不伦不类的建筑真是让人啼笑皆非。后现代主义的设计虽然流行时间不长,但对严肃的现代设计的负面冲击却是难以估量的
7 a) B# ^: O! U2 G- x, E5 u4。设计理念
- Y1 f" n4 _! Q设计是从人类生活的开始而不是工业革命之后才产生的。博物馆中文化性收藏品,其作者当时并未被称为设计师,但他们却是真正的设计者。人类的历史、文化遗产都产生于设计,我们能通过当时的设计看到当时的文化。所以大家的责任重大,设计师是在进行一种文化活动,把设计推向未来,有人认为,设计师改变的只是景观,而我不这样看,我认为设计师是在改变世界,这是两个概念。$ q7 `: V0 x9 m4 x1 V" i) n
对于设计,有两点非常重要:一是发明。二是革新或称之为改良。首先“发明”是从无到有,根据人们的真正需要,创造一种或几种真正的功能。如果只是对产品的外观、形态、性格等方面进行改变,那只是在发明基础上的“革新”。
3 F/ `) y9 M$ w未来的设计是对设计真正意义上的理解。从设计师到大众逐步推广,通过诚实的,优秀的设计构筑人类长期的,高质量的未来生活方式,生活空间及环境。* Z. J8 t4 r+ d, C
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德国设计委员会主席Dieter Rams 明确提出,德国设计委员会的宗旨是:本着全人类的原则,努力影响政界、商界接纳“设计对环境质量有着至关重要的影响”。0 A/ L# K [( w7 S: V# f% j$ v H
3 O$ p1 d- {3 s# b4 j7 [! T人类今天漫不经心的设计,将是人类明天极具破坏性的灾难。一次性的快餐盒,制冷用的氟利昂、碱性干电池、汽车噪音及尾气、通讯设备的电磁波、人造板中的甲醛、产品的过剩生产、传媒无情侵犯、工业废料、核废料等等,举不胜举。. _) X& V+ l1 {! }1 r3 a6 G% f2 x" V
6 i) K4 }3 x+ n5 r! |: r因而,未来的设计必须是吸取过去的教训,综合考虑全球性的工业需求,媒体需求,人类的高质量生活的真正需求(而不是欲望),达到最大限度地使用人类有限资源和能源的目的。
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2 z3 ?4 E) q! {% |1 z中国和世界的发达国家不同,中国正面临着工业现代化和信息现代化并进的复合时代。因而,面临太多太多新的领域和问题。但我们有发达国家在发展工业现代化过程中出现的教训作为起点。应该能做得更好,更理智,更客观,平衡好科技发展,经济增长和生态环境平衡的关系。最大限度地降低不必要的生产,重复性的投资,节省材料,节省资金,节省时间。中国将有可能在未来设计中走出自己的特色。4 u9 t" j: m6 H3 } \; r' \
q* \" E$ f0 u4 R- V: ^在未来的竞争中,重点一定是在提倡发展新技术、新科学方面,同时也在发展普及、保护和延用生态环境的理论方面。而设计在所有这些领域都大有作为。但未来设计必须要有一个全球性的有效的,共同的设计伦理道德规范和设计政策。这是未来人类发展战略不可缺少的常重要组成部分。未来的地球村,交流更多,互动更多,更具宏观统一性。
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在未来,经济的发展意味着着“质”的增长,已不再是“量”的增长,不再是铺张浪费,破坏资源,增加负荷。设计的质量将是产品总体质量的关键。设计师及设计工程师应把自己的作品完全容入工业文明新概念的研究中,将对产品总体质量负责。
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在未来,产品求新,求变化是必然的,但它不应来源于市场,而应来源于社会,来源于新的伦理道德规范,来源于新的产品哲学思想“少而优”。我认为,实现“少而优”是未来人类发展的主要目标。首先是人类本身,其次是资源和能源的合理使用。目前在世界许多地区和部分城市人群中已引起了关注。
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未来需要的是智慧的科技和智慧的设计。而现代工业生产象脱缰的野马,裂性大发。象晚期的癌变,超速增长。越来越少的人能够生产越来越多的产品,越来越多的垃圾。给我们这个本来就不大的空间和环境不断增加负荷。我们不可能视而不见,我们开始认识到问题的严重性,我们呼唤未来设计,我们呼唤工业文明的新概念。
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